最近看了两部一直没机会看的1960年代电影：路易斯·布纽尔(Luis Buñuel)的《白日美人》(Belle de jour)及阿瑟·佩恩(Arthur Penn)的《邦妮和克莱德》(Bonnie and Clyde)。在艺术和文化方面，1960年代是一个非常革命性的年代，而这两部1967年电影也被影评界视为革命性的经典。
《白日美人》是西班牙国宝级导演布纽尔拿下威尼斯电影节最高荣誉金狮奖的影片，也是法国女性象征凯萨琳·丹妮芙(Catherine Deneuve)推动日本AV「熟女」的代表作。丹妮芙在本片不可思议的美，而且她饰演的青楼怨妇十分性感。故事描述空虚人妻Séverine Serizy对妓女行业的好奇心；向来像只小老鼠的她打听到一家高级妓院便主动找上门，之后开始白天上班，准时五点赶回家当她的小贵妇。从Séverine的性幻想能看出她渴望被强制、羞辱及虐待，可是因为无法靠好男人老公满足她的受虐癖，虽然相爱但互动冷淡。在妓院与多种类型男人上床带给她刺激，角色扮演让她充满快感，连被老板娘训话都有点爽。布纽尔大胆地将社会定为「扭曲」的行为健康化；心满意足的Séverine开朗多了，她与老公的互动更加甜蜜，婚姻大有好转。
美国导演佩恩的抢匪爱情片《邦妮和克莱德》可能比《白日美人》更有争议性。根据1930年代轰动全美的打劫情侣邦妮·帕克(Bonnie Parker)和克莱德·巴洛(Clyde Barrow)，本片浪漫化逍遥法外的江洋大盗，吸引1960年代的叛逆自由派族群。观众对杀手的崇拜、对暴力的麻痹威胁保守派，也象征新好莱坞的诞生。新好莱坞追求写实感，从演技、对白、选景到性、暴力，游戏规则彻底改变了。当时的影迷看到Faye Dunaway和Warren Beatty饰演的邦妮和克莱德被警方扫射成蜂窝，是否知道暴力限制这扇门被狠狠地踢开？
虽然我并不认为这两部电影在编剧与技术方面有任何突破（甚至觉得除了影响力之外，毫无特点），但我不得不否认它们在电影史上的重要性。超现实主义大师布纽尔在《白日美人》里提出的性观念挑战社会对性与爱的看法，拓展未来探讨同类话题的电影。同样的，佩恩在《邦妮和克莱德》里展现出中枪的鲜血淋漓，也让更残暴的电影普及化。
从此一发不可收拾⋯⋯
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