1918年七月十四日出生，2007年七月三十日往生，瑞典国宝英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)跟「七」还真有缘分。他在1957年拍了《第七印》(Det sjunde inseglet)及《野草莓》(Smultronstället)，成为全世界注目的明星导演；能在同一年创造出两大存在主义经典简直难以置信。有趣的是，我印象最深刻的伯格曼影片并非举世闻名的《第七印》或《野草莓》，反而是名不经传的《安娜的情欲》(En passion)。
不是每个人都佩服伯格曼在1969年的《安娜的情欲》试用的绝招，包括伯格曼在内。他的惋惜甚至比本片的实验性更令人震惊，让我拥有更深的印记。导演耍的高招其实很简单，他拍下四位主要演员(Max von Sydow, Liv Ullmann, Bibi Andersson, Erland Josephson)个别讨论自己的角色，分析人物的个性、感情、思想等等。接下来，他竟然将这些类似DVD花絮的小片段直接放进故事里；看到几位演员突然扮演他们自己，我只能摇头微笑。有些影迷对导演的「小把戏」大不满，但我认为这种「真不真，假不假」的拍法不但彻底反映电影的虚拟，也完美表现出四个角色在感情上的虚伪。
即使伯格曼对自己的选择有所后悔，我还是支持他的创意。他的实验性一面在1960年代尾声逐渐浮现，而《安娜的情欲》可说是那时期的秘密武器。
