难忘情景：《龙争虎斗》

1973年七月二十日，李小龙在香港骤逝。1973年七月二十六日，《龙争虎斗》(Enter the Dragon)在香港上映。好莱坞制作的第一部功夫片，动用多数美国专业人士，包括导演罗伯特·克洛斯(Robert Clouse)，水准明显上升；可惜李小龙未能看到他最高超的杰作。

《龙争虎斗》不但是我最爱看的李小龙影片，也是我心目中的武术电影冠军；要我从本片选出一个最精彩的武打场景简直强人所难。该选在武道会与Oharra (Robert Wall饰)的一对一？还是在秘密基地展开「一人对一城」的大挑战？或是在镜子屋与大魔头Han（石坚饰）的争斗？「一人对一城」带来各式各样的兵器：少林棍、菲律宾短棍、双节棍。另外，在镜子屋的摄影惊人又经典。然而，看着李小龙摧毁Oharra，看着他轻松的速度及力量，看着他跳起舞来，看着他压倒性的霸气，看着他连上衣都不用脱，看着他的冷面在最后一击突然爆发⋯⋯太帅了。

五大疑问：《九》

天啊，一年没写「五大疑问」⋯⋯

为了预告导演罗伯·马歇尔(Rob Marshall)最新的歌舞片《九》(Nine)，以下是我日夜沉思的五大疑问。

• 能不能把丹尼尔·戴-路易斯(Daniel Day-Lewis)的一生拍成电影？老爸曾是英国桂冠诗人，长期女友又是法国影后Isabelle Adjani，妻子是著名美国剧作家阿瑟·米勒(Arthur Miller)的女儿，戴-路易斯还曾经离开演艺圈五年，搬到意大利当鞋匠徒工。此外，这位二度奥斯卡金像奖最佳男主角严格实行的方法演技(method acting)出了名的可怕。为了写实呈现人物的性格、言语及行为，他百分之百融入角色的生活；没进棚也要演下去，回家休息也要演下去，出门买水果也要演下去。喜欢他，讨厌他，这位神秘影帝的人生如戏。

• 玛丽昂·歌迪亚(Marion Cotillard)会想和我交往吗？

• 本片的明星阵容比美国职棒的纽约洋基队还强吗？除了英国／爱尔兰的戴-路易斯和法国的歌迪亚，马歇尔还有一票的国际巨星，包括西班牙的佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz)、澳洲的妮可·基德曼(Nicole Kidman)、英国的朱迪·丹奇(Judi Dench)、美国的凯特·哈德森(Kate Hudson)、意大利的索菲娅·罗兰(Sophia Loren)及美国的菲姬(Fergie)。戴-路易斯、歌迪亚、克鲁兹、基德曼、丹奇及罗兰都赢过奥斯卡，哈德森得过奥斯卡提名，而菲姬是全球最受欢迎的女歌手之一；强棒太多了。

• 话说回来，这些演员的歌声行吗？

• 《九》原本是在1982年开幕的歌舞剧，而本歌舞剧又是根据1963年的经典奇幻片《8 1/2》（原作并没有歌舞）。意大利魔法师费德里克·费里尼(Federico Fellini)执导的《8 1/2》是历史十大电影名单的常客，所以许多影迷听说马歇尔要拍歌舞版本立刻呕吐。身为费里尼崇拜者，我该如何看待这部片？支持？勉强接受？不甘心？当作不存在？杀人放火？还是按马歇尔家的门铃，跟他握手，然后用头顶撞他的鼻子？

最近好冷

冷到我必须再介绍一部爱情片：1966年的《一个男人和一个女人》(Un homme et une femme)。简单的片名，简单的故事，法国编剧导演克劳德·勒卢许(Claude Lelouch)的成名作叙述让-路易·崔提酿(Jean-Louis Trintignant)饰演的单身爸爸爱上安努克·艾梅(Anouk Aimée)饰演的单身妈妈。本片在坎城电影节拿下金棕榈奖，也在奥斯卡金像奖荣获最佳外语片及最佳原创剧本。

我通常远离甜到蛀牙的爱情片，可是崔提酿与艾梅的魅力破表，只好手放头上，乖乖投降。崔提酿一直是我最欣赏的法国演员，艾梅又是我的女神之一，我完全没有胜算。仰慕艾梅的不只是我，勒卢许指定要她当女主角，从画面也看的出导演简直暗恋艾梅。

冬季是勒卢许的另一张王牌，他的爱情故事一定要在寒冷的状况，因为天气越冷，感情越热。

最近好忙

忙着完成毕业作剧本、选角、取景、一系列的前置作业。发现在创造时会不知不觉被喜欢的电影影响，无意中写出类似《日落之前》(Before Sunset)的故事。美国编剧导演理查·林克莱特(Richard Linklater)的2004年巴黎爱情片是我最喜欢的电影之一（女主角弹吉他的片段特别动人）。相信当时林克莱特也有被他喜欢的电影默默影响。

《日落之前》似乎在嘲笑写剧本的规则。本片的放映时间（八十分钟）几乎跟随故事里的时间，这代表男女主角聊天的画面爆多，十年不见的话全都吐出来，从头聊到尾。电影该以动作表现，不该由言语表达，可是本片没有因此感觉无聊或单调，反而靠着Jesse (Ethan Hawke饰)与Celine (Julie Delpy饰)之间的默契紧抓住观众的注意力。在电影的世界，剪接能让人物从一个地点跳到另一个地点，如何到达目的地不重要，没有人在乎过程。然而，本片偏偏带给观众多数的散步场景，一堆「走来走去」的镜头。可见，林克莱特对巴黎的吸引力很有信心。

伯格曼谈女人

我很欣赏前美国脱口秀主持人迪克·卡维特(Dick Cavett)，他的低调幽默、明慧深谈让我厌恨现代脱口秀的极端及吵闹。卡维特在1971年访问了两位瑞典国宝：导演英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)和女星碧比·安德森(Bibi Andersson)。机会难得因为孤僻的伯格曼很少上节目，更何况是千里之外的美国节目。

访问中，卡维特谈到伯格曼对女演员／女人的深厚了解；固定班底之一的安德森点头赞成，可是导演的看法不同。他强调自己对人类、人的脸、人的灵魂非常有兴趣，男女不分。接着，他指出女人的优势在于演戏对她们比较容易，能自由开放内心。伯格曼将手放在自己面前，说明女人在摄影机或观众前就像在照镜子，从小的社会教育让她们习惯照镜子的乐趣。在他眼里，一般男人对着镜子没有女人怡然自在。

难忘情景：《神枪手之死》

我有一位摄影老师咬定2007年的《神枪手之死》(The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford)获得好评是因为知名摄影师罗杰·迪肯斯(Roger Deakins)，而不是靠新导演安德鲁·多米尼克(Andrew Dominik)。老师当然对摄影过于偏执，又是迪肯斯的热情崇拜者，但他说的也有道理。本片的主角几乎不是布莱德·皮特(Brad Pitt)，是惊人的摄影。

不断在我脑海中飘浮的情景是接近影片刚开始的火车大劫案，许多摄影师都记得这神奇的两分钟。由皮特饰演的江洋大盗杰西·詹姆斯(Jesse James)与同伴们在阴森林默默等待火车的来临。大多电影里的阴森林败在灯光打得太亮，看起来很假，不过迪肯斯了解阴森林该有的黑暗，尤其在未有大量电力的十九世纪，再亮的月光也无法照耀鸟不生蛋的美国西部。

除了成立一个逼真的荒郊野外，迪肯斯要求彻底黑暗的主因是带给观众一种视觉上的大反差：明亮的火车灯从远方渐渐地刺穿夜幕沉沉的树林。看着一条黑、一条白在画面重复滑移，有时不知是黑条或是白条在飘动，美到我想呐喊。火车的烟雾、刹车的火花也在黑暗中更加动人。迪肯斯应用移动光影让蒙面强盗们变像一群鬼魂，也依靠詹姆斯手中的小灯来凸显他的眼神及肤色。片段结束前，主角的轮廓从黑夜与烟雾踏出，镜头美不胜收，相信我的老师看到两泪交流。

有一就有二

认为《异形2》(Aliens)比《异形》(Alien)好看的人可以全部被轰到外太空。

在某些影迷心目中，1986年的《异形2》不但超越1979年的《异形》，甚至与1974年的《教父2》(The Godfather: Part II)一同被视为历史上最伟大的续集影片（简直藐视《教父2》的英明）。《异形2》确实精彩，编剧导演詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)是科幻动作片之神（夜兼世界之王），可是论艺术价值，他不敌第一集的导演瑞德利·史考特(Ridley Scott)。很少导演比卡梅隆更会运用特效打造动作场景，而《异形2》也帶來更多特效、更多动作场景、更多异形、更多武器、更多危机、更多尸体；只可惜更多不代表更好。

第一集的魅力正是导演的「质过于量」风格，史考特不需以大场面来刺激观众，单靠一只异形让人毛骨悚然。最厉害的是，神秘异形在本片很少露面，史考特利用太空船的黑暗及幽闭恐惧气氛让这只怪物加倍可怕。简单说，《异形2》是一部动作片，《异形》是一部恐怖片。